Universidade Federal Fluminense

Brasil

CONTRACAMPO 6

Revista del Programa de Posgrado en Comunicación.

Para este número 6 han sido seleccionados textos que abordan campos bien definidos. En el campo de la memoria se incluyen ensayo sobre las áreas de historia, de las nuevas tecnologías computacionales y de los registros biográficos en la producción cultural contemporánea.

“Memoria e identidade social”, de Ana Lucia Silva Enne, “Do oral ao hipertextual: a biografia na producçao cultural contemporánea” de Denise da Costa Oliveira Siquiera buscan reflexionar sobre las nuevas tecnologías de la comunicación, la escritura y la biografía como extensiones de la memoria e instrumentos de transmisión del saber.

La presencia creciente de la tecnología en los diversos campos de la actividad social merecen atención de vasios autores. Sélia Leal Adghimi se pregunta: “Informaçao on´line: ou produtor de conteúdos?” Sobre lo que están haciendo los “Hackers no Brasil”, reporta André Lemos en una investigación sobre la invasión y alteración de páginas web realizadas desde Brasil. En “Do Napster e Gnutella ao Projeto Frente” André Vicente trata sobre el desarrollo cooperativo de software como ejemplo de nuevas relaciones con las herramientas semióticas traídas por el lenguaje computacional.

Isabel Travancas demuestra en “Samba, futebol e democracia? A cobertura do movimento ´Diretas já´ pela imprensa francesa” la visión estereotipada, abundante en clichés, que tiene la prensa francesa sobre el Brasil. También es preocupación de Antonio Carlos (Tunico) Amancio las “Imagens do Brasil pelas lentes estrangeiras (sob a luz do cinema de ficçao)”.

El cine contemporáneo es materia de análisis para varios autores: “O cinema de Quentin Tarantino e suas trés principais formas de representaçao” es un estudio de Mauro Baptista que trata sobre la forma como el cineasta lidia con el cinema del pasado utilizando la intertextualidad para crear un cine de crimen posmoderno. “Nas enranhas da América: breve análise sobre o cinema de David Lynch” de Rogério Ferraraz.